在鲁迅写的餐厅里，鲁迅是如何看待战争的？《在餐厅》被认为是最具鲁迅气息的代表性小说。来分析鲁迅在《餐厅》中的深层含义，关于鲁迅写的文章和读后感，本文试图对鲁迅的《在饭馆里》作一个完整的分析，鲁迅先生在餐厅欣赏的《论餐厅》主要讲述了一个“我”来到我常去的小餐厅一食居，与老同学吕相遇，听他讲述人生的悲惨境遇，帮我想到一篇关于鲁迅的论文《上馆子》，可以说是最有“鲁迅气息”的小说了。
看了《药》，觉得“药”是沾了革命先烈鲜血的人血馒头，能治痨病。“药”就是为了民族的荣耀，为了革命先烈的宝贵生命，而牺牲自己的伟大精神。它可以拯救整个国家。好吃的“馒头”让人丰衣足食；血淋淋的“人血”令人恐惧和心寒。在鲁迅的《药》一文中，老栓为了救自己的孩子，认为这种馒头可以救人一命，不惜重金，在茶馆里苦干。
这种迷信反映了当时中国社会的愚昧、无知和迂腐，但同时也反映了中国传统社会真诚、淳朴的温情。亲情与现实之间的无奈；封建与进步的矛盾，充分表现了鲁迅对中国社会现状的不满，对晚清腐败民生的失望。以及鲁迅急于改变现状的心态。这些传统封建社会小人物的生活，使鲁迅写文章，既保持了中国人的人情味和真挚感情，
在饭馆里的确是一部最富有“鲁迅气息”的小说。鲁迅小说的创作基调是“悲愤深沉”，在这里得到了艺术化的诠释。这部小说无论是对知识分子道路和命运探索的独特构思，对人物灵魂的深刻揭示，还是对风景细腻细腻的描绘，都饱含着鲁迅的才华和品格。周作人有一句话，所谓“鲁迅氛围”中的“氛围”，叫做“气味”。他在《杂子二》的序言中写道，写文章要追求“物外之言，言内之言”。“所谓的话和事是什么？只是文字和思想，似乎是时候加个味了。
气味是一个很真实的东西，比如一个人身上有羊味、蒜味，或者有一点油气，这也是每个人都能识别的。”因此，所谓“鲁迅气息”主要是指鲁迅精神气质在小说中的投射。《上馆子》的叙事特点是把鲁迅自己的内心体验分成两个人物，一个是以简单独白的主观方式呈现，一个是以客观的非“我”的形式呈现。这种独特的方式恰恰表现了作者本人所经历的诸多矛盾和绝望、辛酸，是鲁迅一种独创的艺术尝试。
在餐厅(节选)鲁迅我住的酒店是租来的，不卖饭。菜要单独叫，但是没味道，入口如嚼土。窗外的墙上只有污渍，粘着枯死的浆果；上面是铅灰色的天空，绝对是白色的:小雪又开始飞舞了。午饭吃得不饱，也没有什么可以自娱自乐的东西，于是很自然地想到了一家我很熟悉的小餐馆，叫一食居，离酒店不远。我立即锁上门，出去到餐厅。
“一斤九韶。十个油豆腐，再来点辣酱！”我告诉跟我一起上来的服务员，我走向后窗，在靠窗的一张桌子旁坐下。楼上是“空”的，我可以选择最好的座位:俯瞰楼下废弃的花园。这个花园很可能不属于餐厅。以前看过很多次，有时候是在下雪天。但现在，从习惯了北方的眼睛里，却令人惊叹:几株老梅京在抗雪，开满树的花，仿佛不在乎深冬；倒塌的亭子旁还有一株竹山茶树，从深绿色的密叶中露出十几朵红花，鲜艳如火，在雪中愤怒而傲慢，如对游客愿远游的蔑视。
(1)独特主题:知识分子(2)独特视角:关注“病态社会”中人们的精神“疾病”。吕在忧郁症中无辜地杀死了自己的生命。(3)独特的小说结构模式:《归乡》表现出一种无牵无挂的漂泊感。中国现代知识分子在“激越与和平”和“革新与保守”之间的生存困境。这背后隐藏着鲁迅内心的绝望和苍凉。(4)“特殊格式”创造新形式的先驱鲁迅，有意识地借鉴西方小说的形式，通过自己的改造、发展和个人的独立创作，确立了中国现代小说的新形式。
在餐厅里，我从北往东南，绕道去了趟老家，去了S市。这个城市离我的家乡只有30英里。坐船需要半天时间。我在这里的学校当了一年老师。深冬雪后，景色萧瑟，慵懒而怀旧，于是暂时住在S市的罗斯酒店。这家酒店是史无前例的。城市圈不大。我拜访了几个我以为能遇到的老同事，但他们都不在。我不知道他们去了哪里。过了校门，改了名字和长相，很陌生。
我住的酒店租房子，不卖饭。菜要单独叫，但是没味道，入口如嚼土。窗外的墙上只有污渍，粘着枯死的浆果；这是一个铅灰色的天空，白色，绝对灿烂，小雪又在飞舞。午饭吃得不饱，也没有什么可以自娱自乐的东西，于是很自然地想到了一家我很熟悉的小餐馆，叫一食居，离酒店不远。我立即锁上门，出去到餐厅。其实我只是想逃离客人的无聊，而不仅仅是为了喝醉。
整个故事是“我”和吕付伟之间的对话。鲁从一个积极向上的青年知识分子变成了一个向现实妥协的普通人。以前他会去寺庙拔偶像的胡子，现在他要教孩子读女儿经。那我在做什么？我当时也在教书，但是没有提到教授的内容。从文中“我”对鲁的惊讶来看，说明“我”应该不是教女儿经典的，但也可能不是ABCD。我猜文中“我”和鲁的关系是五十步和一百步的关系。
餐厅里的男主角吕一开始是以军人的身份出现，但屡遭挫折后一蹶不振。小说一方面深切地同情吕的命运，另一方面又尖锐地批判了他以“敷衍”和“含糊”的态度对待现实的消极情绪。鲁迅批评他的人生态度是与封建主义完全对立的。在这种批判中，寄托了鲁迅对知识分子作为革命力量的殷切期望。
上馆子被认为是最具鲁迅风味的代表性小说。里面的两个人物其实是鲁迅的两面，孤独的人也可以这样理解。在《论餐厅》中，鲁迅提出了一个问题，那就是，既然知道没有用，为什么还要去做？吕做了两件事，一件是埋了弟弟，一件是买绒花，可是弟弟的骨头都没有了，准备剪绒花的顺古也死了。这两个事件具有象征意义，可以理解为鲁迅对五四退潮等重大事件的态度。
摘要:本文是在五四新文化运动时期。通过分析鲁迅《上馆子》名字的精心设计，社会背景中人物的变化，废园中的风景，让人充满希望。来分析鲁迅在《餐厅》中的深层含义。关键词:名字、奋斗、坚持、活力《在饭馆里》在中国小说史的集子《流浪》中，一直被夏志清誉为“研究中国社会最深刻的四部作品之一”，周作人也说“这是一部最有鲁迅气质的小说”。
这是五四以后新文化阵营划分的一个分水岭。参加新文化运动的人“退、升、进”(序)。1925年，也就是《饭馆》出版的第二年，鲁迅在一封信中对朋友们说:虽然辛亥已经过去很多年了，但人们仍然关心“皇帝在哪里？公主安全吗？”在这种情况下，如果要谈改革，“就得从知识分子方面尽力，以后由人民来谈”(华盖基通讯)。
On the Restaurant主要讲述了一位老同学吕在我回国后常去的一家小饭馆——一石居，听他讲述我人生悲惨境遇的故事。小说内容虽然很简单，但发人深省，令人震撼。鲁迅一方面强烈批判知识分子的不彻底改革，另一方面又极力讴歌真诚和爱情。《上馆子》的主人公吕是一个悲剧人物。他曾经是一名激进的革命青年。上学的时候和同学一起去城隍庙拔偶像的胡子。他也曾因激烈争论改革中国的方法而“甚至大打出手”，但因屡遭挫折而一蹶不振。他不再激进，变得顺从了。
鲁迅批评他的人生态度是与封建主义完全对立的。在这种批判中，寄托了鲁迅对知识分子作为革命力量的殷切期望，吕因为“死了心”而背弃了人生的崇高境界，成了一个傻子，甚至为了谋生不得不违背自己的意愿教孩子一些像女儿经这样充满封建毒素的东西。这无疑是一件很悲哀的事情。